Style Magazine International April 2011

@темы: сканы, Inception, просто Джо

---

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

---

Вертлявая идея?

Обе идеи, внедрённые в в фильме (волчок и вертушка) - способны вращаться.

Не знаю, почему это так. Для выразительности?

@темы: Inception, Вопросы

---

Тотемы

Из статьи в предыдущем посте:

Тогда почему Кобб так настойчиво пользуется волчком - чем-то, чего коснулась Мол, и, следовательно, повреждённым тотемом?

В действительности, тотем принадлежал Мол, и повредил его Кобб, прикоснувшись к нему - после чего тотем превратился в идею, поглотившую и саму Мол.

Интересно, действует ли этот механизм с прочими тотемами? Станут ли они средством влияния на их обладателей, если до них дотронется другой человек?

@темы: Inception, Вопросы

---

The Ultimate Explanation Of Inception

Английский текст

Конечное объяснение Начала

перевод Dona Ana

(Продолжение, перевод первой статьи здесь)

Начну с конца: волчок упадёт.

Подождите секундочку. Что вы чувствуете? Скорее всего, неудовлетворение, независимо, согласны вы с падением или нет. Ни облегчения, никакого "ага!", ни катарсиса. Потому, что волчок - неважен. Вы смотрите не туда.

Чтобы объяснение было понятным, вы должны рассмотреть три метафоры, которые использует Нолан.

А.

Во-первых, лабиринт.

Гляньте - лабиринт! Ариадна, испытуемая Коббом, рисует лабиринты, и строит модели лабиринтов; и, конечно же, её имя по шейку увязло в метафоре лабиринта.

Но в фильме нигде нет ни фактического, ни метафорического лабиринта. Артур говорит, что лабиринт необходим, чтобы скрыться от проекций, но они не делают этого, не так ли? Когда Ариадна рисует лабиринты для Кобба, он отвергает квадратные структуры и принимает круговой классический лабиринт.

И вообще, мифологическая Ариадна не строила лабиринт Минотавра - его построил Дедал - она просто показала Тесею, как выбраться оттуда. Да и не должна бы: в классическом лабиринте нет тупиков, это один извилистый путь, который ведёт внутрь, или наружу.

Но Тесей, как и аудитория, заранее не знал форму лабиринта - тупики или один путь? Чтобы найти Минотавра, нужно было это знать, и Дедал сказал ему: путь вперёд это путь вниз.

В.

Так становится ясно: лабиринт не настоящий, и этот лабиринт приводит нас ко второй части метафоры: парадоксальная лестница.

Единственный путь, который замкнут на себя.

Лестница противоречит геометрии, поскольку закреплена в одной перспективе. Если вы измените точку зрения, иллюзия раскроется.

Таким образом, Артур и Ариадна могут ходить и ходить мимо женщины, рассыпавшей на лестнице бумаги; и Артур может подобраться к неприятелю, преследующему его по лестнице. Когда перспектива изменилась, Артуру и Ариадне пришлось остановиться; а удивлённый неприятель был повержен.

Но в каждом из этих моментов необходимо решение Артура "видеть" лестницу с другой точки зрения. Взгляд с другой точки зрения меняет реальность.

Кобб не застрял в лабиринте, он в ловушке на парадоксальной лестнице, преодолевая тот же отрезок снова и снова. Ариадна должна не вывести его, а дать ключ к другой точке зрения.

II.

Вторая метафора, наверное, обручальное кольцо. Когда он во сне, он носит кольцо, в реальной жизни он без кольца. Так просто? Тогда почему Кобб так настойчиво пользуется волчком - чем-то, чего коснулась Мол, и, следовательно, повреждённым тотемом? Отчего просто не взглянуть на кольцо? Что ж, пусть попробует:

Обратите внимание на то, как трудно увидеть левую руку Кобба. Правую - пожалуйста, а левая спрятана в кармане, под столами, в тени. Теперь, когда я это сказал, вы будете удивлены, как очевидно и преднамеренно ДиКаприо скрывал левую руку от нас - за исключением определённых моментов. Нолан активно мешает вашим попыткам определить, сон это, или нет.

Почему так много долгих перестрелок и боевых сцен? Почему им не приснится безопасность вдали от плохих парней? Нет. Мы знаем, что (мужчины) в кино конфликтуют, на пути к катарсису вам придётся сражаться.

Всё это является выражением третьей метафоры, которая, на самом деле, тема фильма: сопротивление.

III.

Напоминает ли вам "Начало" "Матрицу"? "Матрицей" вам хотели намекнуть на идею Бодрийяра о моделируемой реальности, заменившей "реальную" реальность. Однако, воплощение идеи стало ошибочным.

"Матрица" великое кино, но плохое выражение философии Бодрийяра. "Матрица" довольна проста, в ней нет ни путаницы, ни парадокса: вы либо в Матрице, либо в реальном мире. Вы можете не знать, что вы в Матрице, но всё равно - вы либо там, либо там.

Истинная "Матрица Бодрийяра" будет в одном поддельном мире, который стал настолько реальным, что вам больше не нужен оригинал. Весь мир становится подделкой, нет просьб о спасении в мире реальном. Вы узнаете, что это случилось, когда взглянете на копию чего-то, о чём понятия не имеете, и скажете: "О, это так аутентично!"


У снов нет внешних ссылок, это не иллюзия реальности, но моделирование, не основанное ни на чём реальном. Кобб подчёркивает это, объясняя Ариадне архитектуру сна - не использовать воспоминания (которые имеют связь с реальностью). Для Кобба и для любого другого сновидца реальностью становится симуляция. Память о реальности сновидца сливается с фантазиями архитектора в символ. Только смерть выходит за рамки моделирования - но уровнем глубже можно изобразить даже её. Фишер не примирялся со своим отцом, но Имс заставил его поверить в это, и после пробуждения он так и решил. Ему была показана модель примирения, в которой были объединены его воспоминания и мечты. Разве это не реально?

У Кобба тот же катарсис. Он грезил - четыре уровня вниз - о катарсисе с женой, которого так и не случилось "в реальной жизни". Но это не важно ни для Кобба, ни для его детей.

Что делает фильм таким озадачивающим, так это необходимость разбираться с вопросами симуляции. Если в повествовании чётко определены тотемы, кто именно грезит и на сколько уровней мы погружаемся, то аудитории была бы ясна разница между моделированием и реальностью. Но это ещё не суть истории, на самом деле, всё покатится под откос. Дело в катарсисе.

IIIb.

Проблема с созданием различия "сна против не-сна" в том, что ошибка столкнёт вас с лестницы. Это спорно, но, вероятно, Кобб говорил с детьми по телефону в реальной жизни, и спал, сидя с Ариадной в кафе. Но почему мы должны верить, что он разыскивается за убийство своей жены? И что японский магнат может сдвинуть бюрократическую глыбу уголовного правосудия за десять секунд телефонного звонка? Почему он просто не привезёт детей в Париж? Более вероятно, что "полиция схватит меня" - проекция его вины; я не попаду домой... не посмотрю детям в лицо... Если смотреть с этой точки зрения, вопрос что сон, а что нет, неуместен для Кобба. Если это важно для вас, то это ваш собственный багаж.

Вы хотите знать, что реально? Его жена всё ещё мертва. Это реально, весьма реально, и всё на свете, независимо от своей реальности, менее реально, чем это. Но они были вместе (так кратко и неполно в реальной жизни, и такой внезапной, дикой и неправильной была её смерть).

Настало время её отпустить.

Что держит вас на лестнице, так это мысль, что сойдя с лестницы вы никогда её больше не увидите.

IV.

На складе Кобб объясняет, что Мол была одержима "идеей, что этот мир нереален". Ариадна пытается утешить его: "Вы не были ответственны за идею, которая её убила". Но конечно, он думает, что был. Он имплантировал идею в её голову во время их 50-ти летнего сна, она лежала на путях вместе с ним, и они могли умереть/проснуться, но идея застряла в её реальной жизни - так она выпрыгнула из окна. За это событие он несёт вину. И неважно, спрыгнула она во сне или в реальной жизни - его вина повсюду с ним.

Тотем - не волчок, и не кольцо. Тотем его вина - "это моя ошибка". Это его источник. Это его начало.

Он заразил сам себя.

V.

Разное: много поездов, Киото, товарняк на улице, поезд из самоубийства Кобба и Мол, поезд под мостом, по которому едет Юсуф. Поезд общая метафора для размышлений, думать в одном направлении, эшелон мыслей, вернуться на верный путь.

Вода: поток сознания, положить под, спать глубоко. Символ бессознательного: страх смерти от воды. (И новое рождение - прим. пер.)

VI.

Если вы заняты поиском того, что сон, а что нет, вы просто ходите по лестнице. Вы должны изменить перспективу.

Фишер в заложниках у Кобба, который бросает к нему Имса, замаскированного под Браунинга и говорит: "У вас один час!" (на выяснение "комбинации" к сейфу). Ровно час спустя (да, я засекал) Фишер и реальный Браунинг спасаются из затонувшего фургона и плывут к берегу, где Фишер провозглашает, что разделит компанию. Вау, план сработал, внедрение идеи удалось.

Но если время этого сна заняло наше (публики) реальное время, значит, мы спим?

"Начало" также аллегория киносъёмок или нарративной структуры. Это фильм о своём собственном процессе. Он описывает, как моделирование фильма конструируется и манипулируется, чтобы стать реальностью.

Так изменим перспективу. Забудем волчок, забудем кольцо, поищем в другом месте. Дети носят чёрную обувь на протяжении всей лента, кроме финала, где они обуты в белые кроссовки.

Но аккуратнее, это не говорит вам о сне или нет, это говорит, что они изменились. Вот что важно. Это может быть сном или реальностью, но сейчас они другие - они не воспоминания.

Некоторые заметили, что на imdb указаны имена двух пар актёров-детей с разницей в два года. В фильме о нарративной структуре, должны ли мы игнорировать структуру фильма?

Так что либо он действительно проснулся в конце и со смерти Мол прошло около двух лет, либо ещё спит, но сошёл с лестницы воспоминаний и переместился в другое место сна. Это не имеет значения для Кобба.

Не важно, упал ли волчок, важно, что Кобб не потрудился это проверить.

@темы: переводы, Inception

---

Joseph Gordon Levitt by Mary Ellen Matthew in Total Film May 2011

@темы: сканы, фото, Inception, просто Джо, Позитив

---

Inception Explanation

Возможно, статьи Inception Explanation и The Ultimate Explanation Of Inception давно переведены, но не могу отказать себе в удовольствии это сделать.

Начальное объяснение

перевод Dona Ana



Был ли это сон?

"Начало" не может быть интерпретировано в вакууме. Оно питается нашим коллективным бессознательным, отображённым в других фильмах.

Невозможно не сравнить "Начало" и "Матрицу", и Нолан, глубоко погружённый в пост-модернизм, должен это знать. Он даже просит нас сделать это сравнение: Ариадна прикасается к зеркалу (и разрушает его, вместо того. чтобы пройти сквозь); строгие костюмы (остаточный образ себя); сцена боя, бросающая вызов гравитации; взрывы в замедленной съёмке. Я сомневаюсь, что это дар или оммаж, он отвечает "Матрице", используя её язык, который, в конечном счёте, наш язык, язык средств массовой информации. И его ответ - тот же, что в "Memento" или "Тёмном Рыцаре": вас определяет то, что вы делаете, а не то, что вы думаете.

"Матрица" была простой, хотя и грандиозной историей нарциссизма: человек, для которого реальность связана с эго, определяет себя не по тому, что он делает (первоначально он не делает ничего, кроме взлома компьютерных систем), а по тому, что думает о себе. Он главный герой в своём собственном фильме - возможно не лучший, не сильный, но главный. Все остальные - команда поддержки. Всё, что ему нужно - череда магических подтверждений, и то, что он знает о себе, станет реальностью. Отметим также прекрасную работу команды поддержки: всё, что они думают и делают - о нём и для него.

"Начало" является прямой противоположностью этому. Неважно, считаете вы всё это, или часть этого снами, или даже чужим сном, или реальностью. Главное - и Нолан подчёркивает это дважды - в том, что вы не можете скрыть от себя.

Второй главный герой, Фишер, мог легко довольствоваться тем, как его определяет отец - быть тем, кем его видят - но не добился бы настоящей актуализации. Он бы не делал себя, а думал о себе. Его единственный выбор вырасти, найти свой собственный путь, определить себя самому.

Кобб - бывший Архитектор - может мечтать, о чём желает; жена умоляет его остаться с ней, да и многие персонажи говорят, что десять лет сна так же хороши, как и реальность - "кому судить?"

Но хотя Кобб может всё это, он по-прежнему безутешен, так как это не срабатывает. Неважно, какой он выбирает мир - его вина следует за ним и определяет его. Кобб не может пытаться быть другим, или надеяться стать другим, и ни одежда, ни оружие, ни наркотики, ни генетика, ни гипноз, ни появление в чужом сне не могут его изменить.

В реальной жизни, для любого из нас почти невозможно понять, как одна эмоция может быть настолько определяющей; это кино-трюк, и мы предпочитаем определять себя сами, а не ждать, пока нас сформируют внешние события. Обычно фильмы оперируют определяющей эмоцией любви, но этого недостаточно, так как идеализированная любовь не принимает во внимание, что по ту сторону есть кто-то ещё со своими собственными представлениями о любви. Нолан идёт другим путём - эта история не о любви. Нолан (дважды) выбирает смерть. Когда у вас резко, неожиданно, несправедливо забрали кого-то очень близкого, всё остальное затмевается.

Смерть одного из родителей отличается тем, что она почти всегда ожидаема (если вы не ребёнок), её можно принять, преодолеть и идти дальше, как Фишер. Но нет никакого дальше, когда умирает ваш ребёнок или супруг. Единственный путь вперёд - путь вниз.

Если вы не пережили такую потерю, то никогда не просыпались, мечтая, чтобы реальность изменилась: я открою глаза, а это был сон, и всё станет по-прежнему. Кобб пробует это, не дожидаясь рассвета.

Так упал ли волчок? Возможно, нет - он кружится очень долго, учитывая время до того, как камера вновь поворачивается к нему. Но это не имеет значения: аудитория хочет, чтобы он упал. У нас есть инстинктивное отвращение к ложным реальностям других людей, так как они не являются нашими.

Кобб не потрудился проверить волчок в финале потому, что совершенно неважно, спит он, или нет. Неважно, что он тот же человек, с которым происходили похожие события. Это всё реально.

@темы: переводы, Inception

---

Про Артура

Опять пересмотрела фильм, что сказать? Артур в экшн-сценах - натуральный терминатор, без страха, без рефлексий, без колебаний. Хладнокровный боец, с проявлениями контролируемой ярости.

При этом безусловный эстет, по жизни. Интересная связь между внутренним миром Сайто и Артура - в самом первом сне, в начале фильма, прямо показано общее художественное пристрастие:



Возможно, то было лишь преломление в подсознании (обоих?) совсем другого художника, воспоминания и грёзы штука зыбкая. Но для наших аллюзий вполне подойдёт. Приятно думать, что где-то там, за ледяным спокойствием бушует экзистенциальный ужас.

@темы: Inception, Артур

---

Песня Про Ушко

Ах, как бы я хотел иметь щеночка
Чтобы водить его на поводочке
Чтобы водить его на поводочке - щеночка.
Щеночка подойдёт ко мне
И поцелует меня прямо в щёчку
И поцелует меня прямо в щёчку, щеночка - но

Щеночки нет у меня, нет у меня - щеночки
Но щеночки нет у меня, нет у меня щеночки.

Ах, как бы я хотел иметь лягушку
Чтобы водить её на поводочке
Чтобы водить её на поводочке - лягушку.
Лягушка подойдёт ко мне
И поцелует меня прямо в ушко
И поцелует меня прямо в ушко, лягушка! Но

Лягушки нет у меня, нет у меня, лягушки...

@темы: Песни, Позитив

---

Идея, как росток

Когда я посмотрела "Начало" впервые, летом прошлого года, в кинотеатре, мне оно совсем не понравилось. Впечатление было, скорее, депрессивное; я следила за сюжетной линией Кобб-Мол; общий визуальный тон, общая гамма картинки казалась серой. Мне крайне не понравилась идея, помню, что эскперименты Кобба и Мол сочла жёстким эскапизмом. Помню, какое наслаждение испытала, выйдя из кинотеатра - был жаркий июльский день, я упивалась этой жарой и реальным, хоть и несколько пыльным пейзажем города. Обратно в зал, к мрачным иллюзиям, мне совсем не хотелось.

Я быстро поняла, что фильм бурно обсуждают, но в обсуждения не вступала. А потом (случайно?) прочитала статью об одежде, которую цитирую в предыдущем посте. Статья меня зацепила, заставила задуматься. Я пошла на фильм снова - и была поражена. Зерно проклюнулось.

Потом была зима, период покоя. А весной, пару недель назад, я купила диск, посмотрела фильм с оригинальным звуком - и улетела. Пресмотрела ещё раз. И ещё. И всё время тянет туда. Не потому, что это грёзы. Есть в фильме некий перфекционизм, тонкость, и драма, которая при первом просмотре от меня ускользнула. Есть многозначность и многоплановость, много-уровневость. Много всего: мыслей, деталей, ощущений. И, конечно, теперь там живут любимцы, с которыми сложно расстаться, которых хочется видеть снова и снова. Мне нравится, что во мне живёт этот нежный росток, эта любовь. Пусть будет.

@темы: Inception

---

Имс и Артур: попытка приближения к персонажам

Фильм оставляет нам большой простор для домысла о жизни, характерах, личных качествах, мотивах и притязаниях героев. Я немножко поковырялась в соционике, и выписываю из таблицы некоторые характеристики, которые кажутся мне подходящими. То, что "попадает в яблочко", выделяю жирным шрифтом.

Буду благодарна за комментарии: если на ваш взгляд, что-то действительно подходит, или, наоборот, вопиюще противоречит характеру персонажа, отметьте, пожалуйста. Обосновывать не обязательно, достаточно просто указать на сентенцию и сказать, да или нет.

Итак, Артур:

1. Молчаливое упорное отслеживание разнообразной информации. Развитая не выпячиваемая логика. Бессознательно ориентируется в правилах, инструкциях, хорошо понимает логические схемы, чувствует нарушение смысла. Умение незаметно помочь людям справиться с их логическими затруднениями. Умение дать объяснение самых сложных (научных) проблем в доступной для других людей форме. Эрудиция, осторожная маневренная логика. Не воспринимает критики своей логичности и разумности.

2. Мягкий, неагрессивный, обычно уступчивый человек, не производит впечатление сильного и решительного. Не склонен к усилиям над собой, иногда может проявлять безволие и нежелание что-либо делать, нуждается в раскачивании. В конфликтной ситуации склонен отшутиться, уступить, уйти, однако если ситуация действительно опасная — может дать неожиданно резкий и сильный отпор.

3. Подсознательная уверенность в важности собственных желаний для окружающих. Желание жить в окружении «человечных» и демократичных людей, которые могут понять его интересы. Рассчитывает на хорошее к себе отношение со стороны всех знакомых. В ответ на проявленное к нему расположение готов заботиться об этом человеке. Грубоватая вежливость, этическая пассивность, тяга к честным и крепким отношениям. Ненавязчивое дружелюбие, подсознательное желание стать «своим» в любой компании, отзывчивость на просьбы о помощи.

4. Видит возможности и перспективы с трудом, сомневается в своих способностях, ориентируется в этом мире как бы на ощупь. Ценит людей, которые могут продемонстрировать ему целостную картину мира, многообразие возможностей, внушить уверенность в собственных способностях. С симпатией относится к необычным и неординарным людям, может завороженно слушать про новые идеи и теории.

5. Категоричное неприятие эмоционального прессинга. Страх перед проявлением эмоциональной несдержанности окружающих, так как чувствует себя незащищенным. Стремление избегать ситуаций, где проявляется повышенная эмоциональность. Несбыточное желание жить в ровной веселой обстановке, где нет резких перепадов эмоций. Сдержанность, демонстративный «уход» от криков и скандалов. Полностью игнорирует эмоционально окрашенные требования к себе. Принципиальный отказ от эмоционального воздействия на других людей. Безразличие к любой идеологии, невозмутимость, стремление избегать шума.

6. Ведёт неторопливый, размеренный образ жизни. Не любит жёсткий график, всегда умеет рассчитать необходимое время, склонен к опозданиям. В незнакомой компании может производить впечатление мечтателя и романтика.

7. Способность находить эффективные способы выполнения работы. Склонность к конкретному труду. Стремление придерживаться наиболее эффективных методов. Любовь к технике, умение работать с разнообразными механизмами. Предпочитает работу с видимым результатом. Мастеровитость, работа руками. Представляет технику как живой организм. Понимание того, как устроена и работает техника. Умение улучшать работу механизмов. Функционализм, практичность, расчетливость.

8. Человек простых житейских радостей. Умеет создавать комфорт и уют. Имеет кулинарные способности, вкусно и разнообразно готовит, при этом обычно не придерживается определённых рецептов. Обладает изысканным, утончённым вкусом. Заботлив, хорошо чувствует физическое состояние, недомогание или голод других людей. Склонен к физическому контакту с дорогими для него людьми, любит мягкие прикосновения.

Имс:

1. Хорошо видит потенциальные способности систем и людей, видит возможности ситуации и варианты развития событий, понимает суть явлений и процессов, его практически невозможно ввести в заблуждение. Обычно у него множество разнообразных интересов и увлечений, он любит все интересное и необычное, его жизнь нередко полна приключений.

2. Понимание интересов и желаний людей, при этом стремление всегда следовать своим желаниям. Умение наладить с любым человеком нужные отношения. Умение сыграть на людских желаниях и слабостях. Влюбчивость и умение нравиться другим, манипулировать их эмоциями. Открытость и общительность, огромное количество знакомых и приятелей, умение расположить к себе собеседника, демонстрация демократизма, дружелюбия и интереса.

3. Он по своей природе неагрессивен, но свои идеи и убеждения отстаивает активно. Старается показать себя как волевого человека и сильную личность, способен ответить на брошенный вызов, заступиться за слабого. Вместе с тем старается избегать жесткого противостояния, не выносит длительного пребывания в агрессивной среде, быстро теряет упорство в затяжной борьбе. Не склонен к постоянным усилиям над собой.

4. Очень слабое понимание связей между явлениями окружающего мира. Тактическое неумение держаться выбранной линии. Сумбурность и нелогичность поступков. Категоричное неприятие любых внешних требований поступать разумно и обдуманно. Капризность, игнорирование логики. Неумение придерживаться ранее принятых решений. Недисциплинированность, иногда не выполняет своих обещаний. Указания на ошибки воспринимает как недоброжелательность. Подробные разъяснения также ничего не дадут, так как для данного типа они ничего не объясняют, скорее всего вызовут раздражение.

5. Он неуверенно чувствует себя в мире предметов, плохо чувствует свое тело и его потребности, нередко выглядит нескладным и раскоординированным. Любит комфорт и уют, но сам обеспечить его не может, плохо разбирается в вопросах комфорта, уюта, здоровья, питания. Нередко склонен забывать и терять вещи. Ему хочется чтобы о нем заботились, сам о себе он заботиться не любит.

6. Не очень высокие деловые качества. Слабое понимание механизмов практической деятельности. Благодарность за деловую, конкретную помощь. Возможность ценой больших усилий научиться самостоятельно решать свои деловые проблемы. Желание быть профессионалом, интерес к деловым рекомендациям и практическим советам, тяга к бизнесу. Работа по методикам, проверенным на чужой практике. Консерватизм.

7. Не слишком полагается на естественный ход событий. Обладает прогностическими способностями, но прогнозы дает в вариантах, нередко ему сложно отдать предпочтение какому-либо из них. Отслеживает запас времени и старается везде успеть, хотя нередко все делает в последний момент. Не любит ждать, может опаздывать, но при необходимости точно рассчитывает время. Ограничительные аргументы — «не сейчас», «нет времени».

8. Не осознаваемая ответственность за настроение окружающих людей. Умение создавать вокруг себя ровно-веселую обстановку. Умение не показывать на людях своих отрицательных эмоций. Умение «растормошить» любого человека. Эмоциональная сдержанность, демонстрация жизнерадостности, оптимизма, манипулирование эмоциями.

@темы: Inception, Артур, Имс

---

Уже завтра!

@темы: Позитив, Рисунки

---

"НАЧАЛО": СТИЛИ ИЗВЛЕКАТЕЛЕЙ СНОВ. Автор: la_gatta_ciara

Копирую фрагменты статьи la_gatta_ciara:

"НАЧАЛО": СТИЛИ ИЗВЛЕКАТЕЛЕЙ СНОВ. ХУДОЖНИК ПО КОСТЮМАМ ДЖЕФФРИ КЕРЛАНД

- оригинал полностью, с большими фото на странице автора: la-gatta-ciara.livejournal.com/13709.html?mode=...

****

Что наша жизнь: сон или явь? И как понять – спишь ты или уже проснулся?
Вот и Кристофер Нолан озадачил нас этим вопросом, смешав в своем фильме сны и пробуждения в такой коктейль, что непонятное становится понятным, а вполне разумное неразумным.
Но для меня, как всегда, ключиком к расшифровке фильма служат костюмы.
Художник по костюмам Jeffrey Kurland удивил меня еще в своей работе над фильмом «11 друзей Оушена».

Jeffrey Kurland

Придумать и воплотить образы одиннадцати мужчин, чтобы у каждого ясно читался собственный, неповторимый стиль, это, скажу я вам, очень не просто. Джеффри же справился с этим просто блестяще!

В фильме «Начало» перед ним стояла задача сложнее – не только продумать до мелочей образ каждого персонажа, но и поместить их в разные обстоятельства СНА. И их развитие «по костюму» происходит именно во сне, где есть свои ограничения по цвету и фактуре. Все костюмы, сорочки, куртки были сшиты на заказ. Была даже изготовлена на заказ обувь некоторых персонажей. «Все костюмы и ткани для «Начала» были отобраны очень аккуратно - текстуры, рисунки и цвет. У каждого персонажа была своя палитра цветов и стиль, символизирующий качества характера», - рассказывал Керланд.

Кадр из фильма "Начало"

Сначала поговорим об образах персонажей.
Главный герой - Доминик Кобб (Леонардо Ди Каприо ) - извлекатель. Человек, специализирующийся на охране подсознания, умеющий внедрять свою идею в чужие головы.

У Ди Каприо выдержанная цветовая гамма, это простые «земные» краски: много синего (под цвет глаз), немного серого и коричневого. Мы видим Кобба переживающего глубокую личную драму – он винит себя в смерти горячо любимой жены. Человек в таком состоянии вряд ли будет думать о красивой, изящной одежде, поскольку поглощен собственными проблемами (что нам постоянно и демонстрируют – помещая Мэл в его подсознание и рассказывая о его невозможности вернуться к детям). Его одежда проста, удобна и без претензий. Ткани мягкие, не мешающие движению, свободный, удобный крой. При этом присутствует дробность всего костюма по цвету: куртка зеленая, футболка – коричневая, брюки – синие. Небрежно, непродуманно, случайно. Ему не до того, он погружен в себя.

Во флэшбеках его жизни с женой мы видим в его гардеробе присутствие светлых тонов, что и понятно, поскольку то был счастливый период жизни. Но после ее смерти, светлые краски навсегда уходят из гаммы его одежды, оставляя место вялым, ненасыщенным, грустным тонам.

Артур (Джозеф Гордон-Левитт) отвечает за детали операции. Смотреть на него было одно удовольствие.

Всегда сдержан, собран, деловит. Гордон-Левитт утверждает: «Артур очень организованный, он должен быть уверен, что все на своих местах. Как я себе это представляю, Кобб – актер, а Артур – продюсер». Имс, другой персонаж этого фильма и явная противоположность Артура, упрекает последнего в полном отсутствии фантазии. По стилю одежды Артур - современный денди, сошедший со страниц «GQ»: безупречные, сшитые по последней моде костюмы – тройки, галстуки, сорочки в английском стиле, ботинки «Оксфорд».

Детали его гардероба при каждом появлении героя Гордона-Левитта образуют красивые, утонченные ансамбли, демонстрируя безупречный вкус и прекрасный интеллект. В гамме его преобладают коричневые тона и оттенки (тоже – под цвет глаз).

Костюм Артура с выставки, посвященный премьере фильма.

Имс (Том Харди)- имитатор, профессиональный вор. Член команды Кобба, может воссоздать образ любого человека.

Том Харди говорит о своем персонаже: «В мире снов Имс может создать образ любого человека, то есть он фактически «выковывает» личность, как кузнец, в ее физическом воплощении и может убедить любого, что он – именно тот, кто необходим команде для этого дела». Имс – хамелеон, поэтому его сорочки сшиты из сложных по фактуре тканей «шан-жан», в этих тканях всегда сложно выделить какой-то один цвет. К тому же они еще и имеют немного бликующую фактуру, напоминая кожу рептилий.

Независимый, изменчивый, развязный – это подчеркивается его одеждой. Независимость – винтажным гардеробом, где ярче всего читается стиль американских 1950-х.

Мужская мода 50-х, винтажная рубашка и ботинки 50-х гг.

Развязность – широкие пиджаки из рыхлых по фактуре тканей, широкие сорочки с мягкими отложными воротниками, свободные штаны. А его гамма построена на контрастных, крикливых сочетаниях – желтовато-невразумительного цвета пиджак с розоватой сорочкой, двухцветные ботинки и красные носки.

Весь его вид говорит о самоуверенном характере, ну и о дурном вкусе, конечно. Плюс, это играет на руку его противостоянию с Артуром. Они не просто разные, они полные, абсолютные противоположности.

Юсуф (Дилип Рао) - химик. Создаёт специальные наркотики, помогающие членам команды попасть в мир сновидений. Тоже все очень просто и понятно - восточный стиль, арабские длинные рубашки, жилет.

Все достаточно небрежное, неаккуратное. По характеру - это погруженный в свою работу ученый, которому нет дела до всего остального.

Теперь о девушках. Ариадна (Эллен Пейдж ) - архитектор. Выпускник архитектурного колледжа, занимается построением мира сновидений. Названа в честь героини древнегреческого мифа Ариадны, которая помогла Тесею покинуть Лабиринт Минотавра.

Ариадна натура творческая, яркая, но она еще студентка. Поэтому ее гардероб – современные, мобильные вещи, в гамме присутствует яркие цвета, которые, по мере ее погружения в сны, уменьшаются по пятну. К тому же она имеет характерную, стильную деталь – платок на шее.

Мэл (Марион Котияр) - покойная жена Кобба, преследующая его в мире снов. В первый раз Мэл появляется в фильме в накидке со стоячим воротником, как у злой ведьмы.

«Когда мы впервые показали Мэл, мы хотели заинтриговать зрителей, привнеся тайну. По ходу фильма, мы видим, что Мэл - роковая женщина, мать, жена, архитектор и эмоциональный центр мира Кобба.

Все эти объединенные черты характера стали основой для создания ее стиля и цветовой гаммы», - рассказывал художник по костюмам. Похожая в снах Кобба на гламурных голливудских див 30-х или 50-х, она словно сошла с картинки журнала про светскую жизнь. Такие женщины не ходят по улицам, не делают покупок в магазине, не лечат зубы, не стоят у плиты. Они только могут быть визуализированным желанием.

Платья ее имеют статичность подчеркнуто агрессивно – сексуальных форм. «Слишком - безупречная, слишком - идеальная, ты - не Мэл», - говорит Кобб про Образ жены.

Даже плащ в сцене на мосту напоминает плащи персонажей фильмов-нуар.

И совсем другую мы видим Мэл в воспоминаниях Кобба. Здесь она не роковая красотка, а любящая жена и мать. Вещи ее уютные по фактурам и фасонам. В общем-то, это та же одежда, что носим мы с вами – топы, жакеты, юбки, брюки, кофты.

В воспоминаниях она обыкновенная, земная женщина. В ее нарядах присутствует и цвет – красный, зеленый, фиолетовый и живая дробность.

Теперь о том, как меняются костюмы в снах наших героев. Но не могу тут говорить только о костюмах, вырвав их из окружающего их дизайна. Ведь костюмы и декорации здесь работают как единое целое. Об этом говорит и Керланд: «Дизайн костюмов во многом отражает движение сюжета, помогая развитию персонажей. Вернее, развитие персонажей - это основа для дизайна костюмов. Персонажи двигают сюжет, а актеры, режиссер и дизайнер по костюмам помогают создать эмоциональный тон фильма посредством его визуального воплощения. Иными словами, стиль и цвет помогают следить за сюжетом, помогая зрителю понять, когда и где находится персонаж".

Кобб и его команда – прекрасные имитаторы. Соответственно, каждый сон, который они воссоздают для своих «жертв» тонко и четко стилизован под конкретного человека.

Первый сон в этом фильме – о Японии. Действие происходит в очень красивом интерьере. Гай Хендрикс Дайас отмечает: «Для стен столовой мы использовали растительные и животные мотивы – хвойные деревья и ястребов; источником вдохновения послужил замок Ниджо, построенный в 1603 году. Но при создании площадки никто не задавался целью исторической реконструкции; в ней заметны и другие типы японской архитектуры, а также веяния западной цивилизации. Получилось слияние различных стилей, создатели фильма старались дать скорее общее представление о японской культуре, а не отображать что-то конкретное». Так же одет и персонаж – японец, не в классическое кимоно, но и не в современный костюм.

Художник по костюмам рассказывал в своем интервью: «Я изучал традиционную японскую одежду очень подробно, зная, что мне надо внести этот элемент в одежду персонажа Кена в самой первой сцене, происходящей в загадочном месте, которое нельзя опознать - это было идеальной декорацией для представления зрителям очень важной реальности фильма – реальности сна. Поскольку персонаж - высокопоставленный японский бизнесмен в этой реальности, я хотел показать, что он уважает старину, но все-таки сам мыслит весьма прогрессивно». Остальные персонажи одеты торжественно, всем своим видом выказывая, в японских традициях, уважение к хозяину дома, а поскольку Кобб выдает себя за специалиста, способного охранять чужие тайны в снах, то и одет он как охранник – черный костюм, белая сорочка, черный галстук. Также он будет одет и во второй раз, когда будет выдавать себя за шефа охраны Фишера.

Вообще, один из часто задаваемых в жизни вопросов: «Видите ли вы цветные сны?». Действительно, мы редко запоминаем цвет в наших снах. Не то, чтобы они черно – белые, но и нет ощущения цвета, за редким исключением: «помню, на мне было голубое платье», при этом мы, скорее, помним не цвет, а понимание цвета: «Я не видела, а я знала – оно голубое». Видимо, поэтому все костюмы героев, погруженных в сон, не яркие, нейтральные по цвету. Нет никаких ярких пятен, серые, бежевые, пыльные тона. Например, когда после «японского сна» мы попадаем в сон Нэша, старого архитектора Кобба, то видим всех одетыми в бежево – серые, очень светлые костюмы.

Когда попадаем в сон Артура, где воспроизводится мир «жертвы» Фишера – то мы видим всех персонажей одетыми в разные оттенки серого цвета с небольшими вкраплениями черного.

Этот сон интересен еще своим стилем. Мир Фишера – мир бизнеса – жесткий, современный, графичный. Это проявляется и в дизайне помещений и в одежде окружающих его людей. Даже женские костюмы и платья имеют графический декор – будь то платье лже-блондинки или костюм Ариадны.

Я не хотел датировать фильм, поэтому попытался создать масштабный мир бизнеса и интригу с некими метафорическими архитектурными аллюзиями. Да я старался опередить время, не впадая при этом в футуризм. Это позволило мне путешествовать из реального мира в сон и обратно, сохраняя некую стилизацию, которая отражала бы описанные в сценарии ситуации», - рассказывал Джеффри Керланд. Для этого сна художнику по костюмам пришлось решить задачу, как сделать так, чтобы зритель поверил, что все персонажи находятся в зоне гравитации.

Керланд отмечает: «Одежда в этих сценах не должна висеть, ведь в условиях нулевой гравитации она парит. Нам пришлось приделать к вещам тонкую проволоку, чтобы быть уверенными, что они будут держать форму, а также закрепить галстуки, чтобы они не болтались туда-сюда». Так же «Он добавил такие детали, как торчащие шнурки, которые не висели бы в этих сценах, выдавая наличие гравитации». Бесконечно меняющиеся плоскости пол – стены – потолок сначала появились в виде намека в «учебном» сне Артура. В нем присутствовала лестница, заимствованная из графической работы «Относительность» нидерландского художника М. Эшера, известного своими «мозаичным разбиением плоскости».

Кстати, в «учебных» снах Кобба и Артура костюмы сохраняют свою яркую гамму. Это понятный визуальных ход режиссера – мы вместе с Ариадной не должны понимать, что уже находимся в сне. Эти рамки «сон – явь» здесь сознательно разрушены. Во сне Имса, который Ариадна называет «уровень – больница», на самом деле мы видим заснеженную гору с бетонным сооружением наверху. Но все вокруг визуально стерильно белое и холодное, как больничный кафель. Одеты все, соответственно, тоже в белое. Кстати, этот ход присущ снам - знать, что ты находишься в больнице, а между тем, видеть военный объект и горы.

Сны самого Кобба, в которые попадает Ариадна, не такие тусклые, как сны совместные. Они наполнены болью (заброшенный остров), любовью (Париж), воспоминаниями (дом и дети). В них много хаоса и внутреннего саморазрушения, потому осыпаются небоскребы вокруг. «Лимбо Сити когда-то был модернистским идеальным городом, но позже начал разваливаться, исчезая в море подсознания Кобба», - объясняет Пол Франклин , vfx супервайзер фильма. «Крис хотел, чтобы они по своему поведению больше походили на ледяные утесы айсбергов». Айсберг - это очень сильный образный визуальный ход: холод, смерть, фатальная неизбежность...

Мэл – проекция, тень умершей жены, поэтому в этих снах всегда появляется в платьях мрачных тонов, цвет которых практически неразличим. Это оттенки синего, лилового, коричневого цветов. Но очень темные, почти черные, как и тень, которую отбрасывает человек…

И последнее.
Никого не оставили равнодушными дети Кобба в этом фильме. Много споров вокруг их возраста и одежды – создается ощущение, что в финальной сцене дети выросли, но одеты также. «Костюмы детей отличаются в финале, посмотрите еще раз», - говорит художник по костюмам. На мой взгляд, неспроста яркий розовый цвет у сарафана дочери – это та красная нить, которая пульсирующей болью Кобба проходит через весь фильм.

То, что в конце дети выглядят старше (девочка уж точно), но одеты они по стилю и цвету похожие костюмы может говорить о многом, а может ни о чем, иначе Нолан не был бы Ноланом.


Интересные ссылки (весь материал на русском языке):


Интервью с художником по костюмам здесь
визуальные эффекты "Начала" здесь
операторская работа в фильме здесь

6 Авг, 2010 at 11:31 AM

@темы: Inception, сны

---

Просто Джо

@темы: фото, Inception, Позитив

---

одежда в Инсепшене (Артур)

24.03.2011 в 03:47

Пишет  sleep spindles:

одежда в Инсепшене (Артур)
Перевод части этой очень подробной статьи про одежду персонажей Инсепшена. Там не только про Артура, но нас, по понятным причинам интересует именно он.
Перевод выполнен  неслучайный гость

В отличие от Кобба, во сне Сайто Артур выглядит экстравагантно. На нем костюм - тройка – высокий вырезанный на талии жилет, жакет с заостренными лацканами (необычный выбор, который позволяет костюму выглядеть современно) и узкими брюками (которые тоже выглядят современно). Все это подходит к его стройному телосложению и очерчивает его силуэт, который контрастирует с силуэтом Кобба.
Эти модные элементы помогает уравновесить бабочка, рубашка с пуговками в виде узелков – иначе Артур выглядел бы слишком молодо. Можно бесконечно смотреть на его рубашку с защипами – то ли это необычная плиссировка, то еще какая-то редкая техника. Автор статьи восхищается этим креативным нарядом, смотря на него в 765 раз.

Артур- "дубина с воображением"
Фанфики часто описывают Артура лишенным воображения, творческой искры. А между тем, его работа требует фантазии при принятии решений. В фильме показано, как он решает проблемы в своей работе. Сколько воображения необходимо, чтобы создать план выброса в сцене с нулевой гравитацией. Воображение он применяет и при общении с Имсом. ">

Одежда Артура демонстрирует наличие у него воображения. Он носит не только костюмы-тройки, его гардероб многообразен. У него прекрасная цветовая палитра и необычный стиль. Его одежда демонстрирует креативность, внимание к деталям и наличие неповторимого стиля.

Это второй ансамбль Артура. Некоторые называют этот костюм бежевым, но он серый в мелкую клеточку. Немногие наденут такой костюм с жилетом и «разбавят» его темным галстуком, чтобы упростить его и сделать стиль более мужским. У Артура интересный галстук и ботинки Дерби. В общем, ничего необычного, но часто ли вы встречаете мужчин, одетых так? (если да, то покажите мне это прекрасное место, требует автор статьи). И это единственный раз (на первом уровне сна Сайто), когда мы видим Артура в белой рубашке. Все другие с рисунком или цветные.

Например, эта рубашка в поезде на самом деле в полоску, хотя кажется гладкой. У галстука необычный рисунок, контрастирующий с рубашкой. Поражает умение Артура гармонично соединять в своем гардеробе вещи с рисунком.

А вот одежда Артура для путешествий. На фото плащ выглядит коричневым, но Курланд (художник по костюмам) назвал его зеленым. Несмотря на практичность, он выглядит более элегантно, чем куртка Кобба. Сорочка Артура выглядит более по-деловому, чем клетчатая рубашка Кобба, и герой оставляет воротник незастегнутым, придавая своему облику непринужденный вид. На нем те же серые брюки, что и в сцене обучения Ариадны. В этой сцене у Артура волосы не так гладко зачесаны (это первая сцена, где снимался Гордон-Левитт).

Серые брюки Артур надевает чаще всего. Скорее всего, они часть костюма из поезда. Его рубашка в мелкую голубую, белую и красную полоску.

Может создаться впечатление, что у Артура очень большой гардероб, но он просто часто соединяет вещи из разных комплектов. Два раза он надевает серые брюки, три раза – жилет. Жилет и брюки от разных костюмов – жилет в мелкую бежевую клетку и с спинкой из шелка в крупную полоску – и это немного необычно с точки зрения стиля. Обычно так поступают с темной одеждой, например, серый костюм и черный жилет. Зеленая рубашка и серый галстук Артура создают необходимый контраст. Таким образом, выбор Артуром одежды можно охарактеризовать, как «рисковый», для некоторых людей даже слишком необычный.

Часто в фиках Артур застегнут на все пуговицы, не любит ярких цветов, его гардероб минималистичен, но в фильме мы не находим подтверждения этому. Он, похоже, поклонник эстетики 60-х годов (но не ультра-ретро), к тому же Артур слишком увлечен деталями, чтобы можно было назвать его гардероб минималистичным.

Костюм в сцене обучения Ариадны состоит из нескольких вещей, но как прекрасно они гармонируют друг с другом в его облике! Прилегающий свитер, то ли темный то ли коричневый, скорее коричневый. Если он черный, то это единственный черный предмет гардероба Артура, кроме черного галстука. У всех других героев, кроме Юсуфа, есть хотя бы один черный костюм, Артур же выбирает более светлые, менее традиционные тона. Это не всегда цвета земли: он надевает синий костюм, и оттенки голубого присутствуют в его облике, но в целом цветовая палитра его одежды контрастирует с цветовой палитрой одежды Кобба, который предпочитает голубые, серые и темные тона.

Автору статьи кажется, что пиджак в сцене «Извини, что я хочу немного больше конкретики» широк в плечах, но в целом хорош. Коричневая рубашка необычно сочетается с галстуком темно-серым с фиолетовыми полосами. И опять Артур объединяет в одном look(е) пиджак и брюки от разных костюмов. Скорее всего, к этому пиджаку прилагается любимый жилет Артура. Ну и брюки просто отлично сидят!

Артур падает со стула в сцене с Юсуфом в этом же костюме, только с жилетом. Но галстук, кажется, другой, и рубашка скорее светло-коричневая, да и брюки здесь коричневые, а не серые.

Мы еще раз видим Артура в зеленом плаще, золотисто-белом клетчатом галстуке с сине-коричневыми полосками, в жилете, без пиджака, когда он приезжает в ангар с Сайто (может они были на обеде и обсуждали взаимный интерес к творчеству Бэкона)))

И всегда в реальности Артур надевает одни ботинки - John Varvatos Spectator Boots, которые стоят US$598. Снизу они выглядят как Оксфорды, и высокая шнуровка на щиколотках заметна только, когда Артур сидит на стуле, как 14-летний мальчик. Их стиль более формальный, чем у обуви Кобба и Имса, но при этом они выглядят более практично, чем обувь Фишера и Сайто. Их цвет ближе к серому. Такая обувь хороша для того, кто все время движется, переезжает и вынужден довольствоваться ограниченным гардеробом, чтобы побольше места в чемодане сталось для рубашек, галстуков, костюмов.

В сцене похищения Фишера на первом уровне сна Артур одет как таксист, согласно роли, которую он исполняет. Удачный фасон кожаной куртки - если куртка Кобба, скроенная по горизонтали, подчеркивает ширину его плеч, то куртка Артура скроена по диагонали, поэтому он выглядит высоким и стройным, в то время, как акцент на плечах визуально укорачивал бы его фигуру и делал ее более громоздкой. Рукава куртки можно отвернуть, и они отстрочены.

И опять галстук с рисунком и синий костюм в самолете в реальности. К нему прилагается двубортный жилет с отложными полочками. Это более формальный образ. Но Артур и здесь добавляет рисунок – бордовый галстук в горошек и Винчестерская рубашка с белыми манжетами и бело-сине-красными полосками и вот наш герой выглядит одновременно молодо и свежо. Ну и золотые запонки!

Может показаться, что и во сне он одет в тот же костюм, но это не так. Его костюм тоже синий, но в мелкую полоску. Галстук бордовый, но с узором «огурец». Рубашка полностью в бело-сине-красную полоску. Другие запонки - во сне они сферической формы и серебряные.

Костюм прекрасно подходит для данной сцены. Прилегающие брюки не дают эффекта провисания ткани в сцене невесомости, манжеты на руках служат для достижения того же эффекта. Темный жилет позволяет при съемке удачно спрятать тросы, незаметно для зрителя, обманутого видимой легкостью ткани рубашки.
Мне кажется, физические требования этой сцены определили весь облик Артура, который изначально, может, и не должен был выглядеть как современный денди с картинки GQ. Это же , возможно, определило и стиль прически Артура – уложенные назад волосы, закрепленные гелем (волосы Ариадны тоже заколоты в пучок в этой сцене, чтобы не было заметного эффекта гравитации). Курланд, художник-постановщик, говорил: «Одежда в этой сцене не должна была провисать. Мы вынуждены были вставлять проволоку в шнурки, чтобы достигнуть этого эффекта»
Либо Джозеф Гордон-Левитт пришел на пробы в костюме и галстуке и, тем самым, повлиял на формирование образа Артура, или такова изначально была идея Нолана – мы не знаем точно (нам никто не сказал)))) .

И еще одна мысль автора статьи о костюме Артура. Фандом часто смотрит на персонажа через призму его внешнего облика, несколько более сдержанно-профессионального, чем у других героев и в зависимости от этого рисует его психологический портрет. Однако, следует принять во внимание креативность Артура, его приверженность к разнообразной цветовой палитре и разнообразным рисункам. К тому же он по фильму ограничен в выборе одежды. И потом то, что герой так одевается на работе, не означает, что он так же одевается всегда, в том числе дома, одевался так в прошлом или будет одеваться в будущем. Товарищи фикрайтеры, оденьте героя в джинсы и забейте на все возражения!


А здесь сводный пост по всем костюмам Артура, что встречаются нам в фильме 13 комплектов одежды за 148 минут

@темы: Inception

---

"Бенни и Джун" (1993 г)

ещё?

@темы: Джонни Депп, фото, Позитив

---

Класс!

копать здесь

и здесь

@темы: ПКМ, Джонни Депп, фото

---

***

18.04.2011 в 01:52

Пишет  ~Lorik~:

вот так смотрела бы и смотрела =^___________________^=

@темы: фото, Inception, Позитив

---

Кэп

@темы: ПКМ, Джонни Депп, фото

---

Выставка Диора в МИМ им.Пушкина

@темы: фото, Позитив